در ابتدای مقاله باید عرض کنم که به شکل سلیقه ای من صدای Shure SM7B را بیشتر از Electrovoice RE-20 می پسندم، اما با تکیه بر سلیقه من نمی توان میکروفون انتخاب کرد و من در اینجا به 13 بخش مختلف برای برتری EV-RE-20 می پردازم تا در تصمیم گیری شما برای خرید علمی تر موثر باشم
پادکستهای طولانی، بهویژه آنهایی که گاهی بیش از چند ساعت به گفتوگو یا مونولوگ میپردازند، حساسیت خاصی روی کیفیت صدا و راحتی تولیدکننده دارند. برای بسیاری از تولیدکنندگان محتوای فارسی و انگلیسیزبان، دو میکروفون سرشناس به نامهای Electro-Voice RE20 و Shure SM7B به گزینههای کلیدی تبدیل شدهاند. هر دوی این میکروفونها از معروفترین نمونههای دنیای رادیویی و پادکست هستند و در بسیاری از استودیوهای حرفهای تا خانگی به کار میروند. اما پرسشی که در این میان مطرح میشود این است که وقتی بحث جلسات طولانی ضبط پیش میآید، چرا RE20 میتواند در مقایسه با SM7B عملکرد بهتری ارائه دهد؟
این مقاله با ساختاری چندبخشی نوشته شده است تا همه ابعاد فنی، ارگونومیک، کاربردی و حتی تاریخی دو میکروفون بررسی شود. از تاریخچه و پیشینه RE20 و SM7B گرفته تا جزییات طراحی کپسول، پاسخ فرکانسی، نویز محیطی، نیازهای پریامپ، تکنولوژیهای اختصاصی مانند Variable-D در RE20 و ملاحظات مربوط به خستگی شنیداری و گفتاری در جلسات طولانی. در انتهای این مطلب طولانی و مفصل، انتظار داریم دید عمیقتری نسبت به تفاوتهای این دو غول صوتی پیدا کرده و دلیل برتری نسبی RE20 را در سناریوهای ضبط طولانی بهتر درک کنید.
در ادامه میخوانید
بخش اول: مروری بر میکروفونهای داینامیک در صنعت رادیو و پادکست
۱.۱ میکروفونهای داینامیک و جایگاه آنها در ضبط گفتار
میکروفونهای داینامیک (Dynamic Microphones) در دنیای صدا، به دلیل ساختار مکانیکی سادهتری که دارند، همیشه از نظر مقاومت و دوام گزینهی محبوبی بودهاند. این نوع میکروفونها از یک دیافراگم، کویل (سیمپیچ) و مگنت تشکیل شدهاند. وقتی موج صوتی به دیافراگم برخورد میکند، کویل به حرکت درمیآید و در میدان مغناطیسی، سیگنال الکتریکی تولید میکند. مهمترین مزیت میکروفونهای داینامیک، تحمل فشار صوتی بالا (SPL بالا)، مقاومت فیزیکی در برابر ضربه و عدم نیاز جدی به تغذیه فانتوم پاور (برخلاف میکروفونهای کاندنسر) است.
در صنعت رادیو و پخش زنده، انتخاب میکروفون داینامیک یک استاندارد طولانیمدت محسوب میشود؛ چراکه این میکروفونها علاوه بر عمر طولانی، عموماً در برابر نویزهای محیطی نیز مقاومت بهتری دارند. صدای خروجی اغلب با گرما و بدنه (body) خاصی همراه است که برای صدای انسان، بهویژه در پادکست و برنامههای گفتاری، مناسب تلقی میشود.
۱.۲ پادکستها و نیازهای خاص ضبط طولانی
پادکستهای بلند، بهویژه آنهایی که از مرز یک یا دو ساعت فراتر میروند، اقتضائات خاصی دارند. از جمله:
- ثبات صدا در طول زمان: گوینده ممکن است فاصله خود را با میکروفون تغییر دهد یا در طول برنامه خسته شود. میکروفون باید قابلیت حفظ کیفیت صدا را داشته باشد.
- راحتی فیزیکی گوینده: اگر لازم باشد گوینده دائماً فاصله را تنظیم یا پوزیشن خود را تغییر دهد، ممکن است خستگی در طول برنامه افزایش پیدا کند.
- استحکام بدنه: در ضبطهای طولانی یا ضبطهای مکرر، میکروفون در معرض سایش، ضربههای ناخواسته، تغییرات دما و رطوبت است.
- نویز پایین و قابلیت rejection: در پادکستهایی که ممکن است در استودیوهای خانگی یا نیمهآکوستیک ضبط شوند، حذف حداکثری صداهای پسزمینه بسیار مهم است.
دو میکروفون Electro-Voice RE20 و Shure SM7B هر دو در گروه میکروفونهای داینامیک قرار میگیرند و از گذشته برای پخش رادیویی و اجرای زنده توسعه یافتهاند. اما جزئیات طراحی آنها باعث شده که هر کدام شخصیت صوتی و کاراکتر فنی خاص خود را داشته باشند.
بخش دوم: آشنایی با Shure SM7B – ریشه در تاریخ رادیو
۲.۱ تاریخچه مختصر
سری SM در شرکت Shure قدمتی طولانی دارد. از دهه ۶۰ میلادی، Shure میکروفونهای سری SM را به بازار عرضه کرد که مخفف “Studio Microphone” بود. بعدها مدل SM7 در دهه ۷۰ میلادی معرفی شد و بهسرعت در رادیوهای آمریکایی محبوبیت پیدا کرد. نسخههای بعدی SM7A و SM7B با بهروزرسانیهایی در بدنه، الکترونیک داخلی و فیلترهای گوناگون عرضه شدند. SM7B که امروزه در بازار موجود است، در واقع نسل سوم این خانواده است که با تغییرات ظاهری و بهبودهایی در طراحی هد (head) و فیلترهای فرکانسی همراه شد.
۲.۲ مشخصات فنی برجسته SM7B
- الگوی قطبی: کاردیویید
- رنج فرکانسی: تقریباً ۵۰ هرتز تا ۲۰ کیلوهرتز (با در نظر گرفتن سوییچهای داخلی میتوان بخشی از بازه را شکل داد)
- حساسیت: نسبتاً پایین (در حدود -۵۹ dBV/Pa)
- امپدانس خروجی: حدود ۱۵۰ اهم
- سوئیچ فیلتر: در پشت میکروفون دو سوئیچ وجود دارد؛ یکی برای افزایش فرکانسهای میانی (presence boost) و دیگری برای برش فرکانسهای پایین (low cut).
۲.۳ کاربردهای مشهور SM7B
SM7B یکی از پرکاربردترین میکروفونها در رادیوهای آمریکایی و همچنین پادکستهای مطرح دنیا (مثل برخی برنامههای جو روگن – هرچند او بعدها از میکروفونهای دیگر هم استفاده کرد) بوده است. این میکروفون به دلیل بدنه محکم، صدای گرم و پاسخ فرکانسی مناسب گفتار شهرت دارد. از آن گذشته، بسیاری از خوانندهها نیز برای ضبط وکالهایی که نیاز به رنگ داینامیک دارند، از SM7B استفاده میکنند.
۲.۴ چالشهای SM7B در ضبط طولانی
- نیاز به پریامپ قوی: یکی از شناختهشدهترین مشکلات SM7B، حساسیت پایین آن است. برای داشتن سیگنال قوی و تمیز، اغلب نیاز به پریامپهای قدرتمندی مثل Cloudlifter یا FetHead داریم، یا پریامپ داخلی کارت صدایی که حداقل ۶۰ دسیبل گِین پاک (clean gain) ارائه کند.
- وزن و طراحی فیزیکی: SM7B میکروفونی نسبتاً سنگین است و بهشکل مستطیلی و کشیده طراحی شده است. اگرچه این طراحی ظاهراً ارگونومیک به نظر میرسد، اما در صورتی که از بازوهای میکروفونی استاندارد استفاده نکنیم، نصب و تنظیم مکرر آن میتواند آزاردهنده باشد.
- حساسیت نسبت به فاصله: با اینکه SM7B تا حدی بر اثر نزدیکی (Proximity Effect) کنترل دارد، اما همچنان اگر گوینده فاصله خود را تغییر دهد، تراز پایینها (bass) و گرمای صدا دستخوش تغییر میشود.
- خستگی گوینده: در جلسات طولانی، اگر کاربر بخواهد مرتب پوزیشن را تصحیح کند تا در زاویه ایدهآل میکروفون قرار بگیرد، ممکن است خسته شود. همچنین اگر پریامپ ضعیف باشد و گوینده حس کند باید بلندتر صحبت کند، فشار بیشتری به تارهای صوتی او وارد میشود.
بخش سوم: آشنایی با Electro-Voice RE20 – پرچمدار استودیوهای رادیویی
۳.۱ تاریخچه مختصر
شرکت Electro-Voice در دهه ۵۰ میلادی به تولید میکروفونهای حرفهای برای رادیو و پخش زنده شهرت یافت. سری RE (مخفف “Recording Electronic”) با هدف پوشش نیازهای ضبط و پخش رادیویی تولید شد. از میان مدلهای این سری، RE20 بیشترین شهرت را کسب کرد. این میکروفون در دهه ۶۰ میلادی معرفی شد و خیلی زود بهعنوان استانداردی در استودیوهای رادیویی ایالات متحده و سایر نقاط دنیا پذیرفته شد.
۳.۲ مشخصات فنی برجسته RE20
- الگوی قطبی: کاردیویید
- رنج فرکانسی: تقریباً ۴۵ هرتز تا ۱۸ کیلوهرتز
- تکنولوژی Variable-D: با کمک طراحی آکوستیکی خاص، میزان اثر نزدیکی در این میکروفون بهشدت کاهش یافته است.
- حساسیت بالاتر نسبت به SM7B: در حدود -۵۶ dBV/Pa
- دیافراگم بزرگ: این موضوع به بازتولید طبیعیتر فرکانسهای پایین و میدرنج کمک میکند.
- بدنه فولادی و مقاوم: از نظر فیزیکی بسیار مستحکم و مقاوم در برابر ضربه و شرایط محیطی است.
۳.۳ راز تکنولوژی Variable-D
تکنولوژی Variable-D یکی از مهمترین تفاوتهای RE20 با دیگر میکروفونهای داینامیک است. معمولاً در میکروفونهای داینامیک، زمانی که منبع صوت (گوینده) به میکروفون نزدیکتر میشود، شاهد افزایش قابل ملاحظه فرکانسهای پایین هستیم که به آن Proximity Effect گفته میشود. در ضبطهای گویندگی، ممکن است گاهی از این تأثیر به نفع گرمتر شدن صدا بهره ببریم، اما در پادکستهای طولانی تغییرات بیش از حد در باس میتواند برای شنونده آزاردهنده یا باعث عدم یکنواختی صدا شود.
Variable-D با طراحی چندگانه پورتها در بدنه و ساختار آکوستیکی مهندسیشده، باعث میشود تغییر فاصله گوینده با دیافراگم، تغییر شدیدی در رنگ صدا ایجاد نکند. این مزیت بهویژه در پادکستهای طولانی که گوینده ممکن است سرش را حرکت دهد یا از میکروفون فاصله بگیرد، بسیار کاربردی است و منجر به ثبات بالای کیفیت صدا در طول زمان میشود.
۳.۴ استفادههای مشهور و تجربه رادیویی
RE20 سالها میکروفون اصلی بسیاری از شبکههای رادیویی از جمله BBC، NPR و رادیوهای بزرگ ایالات متحده بوده است. صدای گرم، یکنواخت و حرفهای که این میکروفون ارائه میکند، برای اجرای زنده، گفتگو، گزارشگری و پادکست انتخابی طلایی محسوب میشود. همچنین در برخی استودیوهای موسیقی برای ضبط درام (قسمت کیک درام)، سازهای بادی و وکالهای قدرتمند نیز از RE20 استفاده میشود.
۳.۵ برتری ذاتی در ضبطهای طولانی
- حساسیت مناسبتر: اگرچه RE20 هم برای داشتن سیگنال ایدئال به پریامپ نیاز دارد، اما بهطور کلی از SM7B حساستر است و نیاز به گین کمتری دارد. در نتیجه فشار کمتری به کارت صدا یا پریامپ وارد میکند و سطح نویز زمینه (noise floor) کمتر خواهد بود.
- مقاومت بیشتر در برابر خستگی کاربر: طراحی سیلندری RE20 و کنترل بهتر اثر نزدیکی، آزادی عمل بیشتری به گوینده میدهد تا بتواند در طول یک پادکست چندساعته وضعیت نشستن یا فاصله صورت با میکروفون را تغییر دهد، بدون اینکه تغییرات رنگ صدا شدید باشد.
- بدنه و طراحی صنعتی: بدنه فلزی و طراحی خاص الکترواویس باعث میشود این میکروفون در شرایط کار طولانی و روزانه کمتر دچار آسیب یا افت کیفیت شود.
بخش چهارم: مقایسه فنی عمیق بین Shure SM7B و Electro-Voice RE20
۴.۱ پاسخ فرکانسی و خطی بودن صدا
- Shure SM7B: این میکروفون در حالت پیشفرض (Flat) کمی تمایل به صدای نسبتا ملایم دارد که مقداری از انرژی فرکانسهای بالا را کاهش میدهد. در محدوده میدرنج (۲ تا ۵ کیلوهرتز) کمی اُفت دارد، اما با سوئیچ presence میتوان آن را تقویت کرد. فرکانسهای پایین در فاصله نزدیک غنیتر میشوند و به صدا گرما و قدرت میدهند.
- Electro-Voice RE20: پاسخ فرکانسی RE20 در حالت کلی خطیتر و بازتر است. به کمک Variable-D، اثر نزدیکی کنترل شده است؛ یعنی وقتی به میکروفون نزدیک میشوید، آن حالت بم اغراقشده را ندارید. این موضوع در ضبطهای طولانی باعث میشود صدا تیز یا گلویی (Boomy) نشود.
۴.۲ حساسیت و نیاز به پریامپ
- Shure SM7B: حساسیت میکروفون در حدود -۵۹ dBV/Pa است که عددی پایین محسوب میشود. برای دستیابی به سیگنال تمیز و پرحجم، نیازمند گین بالا از سوی پریامپ هستیم. اکثر کارتهای صدای معمولی ممکن است در حداکثر تنظیمات گین، صدا را به مرز نویز ببرند.
- Electro-Voice RE20: حساسیت آن حدود -۵۶ dBV/Pa است. تفاوت ۳ dB شاید در ظاهر کم باشد، اما در عمل به این معنی است که RE20 گین کمتری نسبت به SM7B نیاز دارد و در نتیجۀ آن راحتتر به صدای تمیز و بدون نویز میرسد.
۴.۳ اثر نزدیکی (Proximity Effect)
- SM7B: گرچه نسبت به برخی میکروفونهای داینامیک دیگر مانند Shure SM58 کنترل بهتری دارد، اما هنوز در فواصل کمتر از ۱۰ سانتیمتر، صدای خواننده یا گوینده بمتر و پُرحجمتر میشود. اگر این موضوع مدیریت نشود، ممکن است موجب صدای گلویی در طول برنامه شود.
- RE20: با طراحی Variable-D، این مشکل تقریباً به حداقل رسیده است. تغییر فاصله گوینده از ۵ سانتیمتری تا ۳۰ سانتیمتری تأثیر کمتری بر رنگ صدا میگذارد. این ثبات، در پادکستهای طولانی اهمیت کلیدی دارد.
۴.۴ وزن و ارگونومی
- SM7B: وزنی در حدود ۷۶۵ گرم دارد و ابعاد آن باعث میشود اگر از پایه بازویی استفاده کنید، نیاز به مدلی با تحمل وزن کافی داشته باشید. همچنین برای دسترسی به سوئیچها باید از پد میکروفون جدا کنید یا کاور را بردارید که کمی دردسر دارد.
- RE20: وزنی در حدود ۷۳۷ گرم دارد؛ پس چندان سبکتر از SM7B نیست، اما طراحی سیلندری آن توزیع وزن را بهتر انجام میدهد. غالباً نصب روی پایههای بازویی مخصوص رادیو (broadcast arms) برای RE20 راحتتر است. ضمن اینکه رینگ مانت (مانت معلق) مخصوص RE20 بهخوبی با آن همخوانی دارد.
۴.۵ ابعاد پوشش فرکانسهای بالا (Air)
- SM7B: اگر به صدای بسیار شفاف با درخشش بالا (sparkle) نیاز دارید، SM7B در حالت پیشفرض کمی ملایم است و ممکن است نیازمند EQ یا presence boost شود. در غیر این صورت صدایی گرم اما بسته خواهید داشت.
- RE20: با اینکه میکروفونی داینامیک است، اما در فرکانسهای بالا نسبتاً باز عمل میکند و حس بستهبودن را به شنونده منتقل نمیکند. هرچند نمیتوان انتظار شفافیت یک میکروفون کاندنسر را داشت، اما در قیاس با SM7B، طبیعیتر و نزدیکتر به گفتار رادیویی کلاسیک حس میشود.
۴.۶ نویز محیطی و الگوی قطبی
هر دو میکروفون دارای الگوی کاردیویید هستند و بهصورت کلی از پشت و کنارهها نویز را تا حدی تضعیف میکنند. اما در محیطهای کنترلنشده:
- SM7B: بخشی از شهرتش به خاطر توانایی در حذف نویزهای پسزمینه است. با این حال، در صورتی که گین بالایی روی پریامپ بگذارید، نویز الکترونیکی خود پریامپ میتواند مشکلساز شود.
- RE20: به دلیل بدنه ضد رزونانس و طراحی آکوستیکی خاص، غالباً صداهای محیطی را کمی بهتر نسبت به SM7B فیلتر میکند، بهویژه در محدودههای میدرنج. همچنین گین کمتر مورد نیاز، به معنی نویز کمتر الکترونیکی است.
بخش پنجم: چرا Electro-Voice RE20 برای پادکستهای طولانی مناسبتر است؟
۵.۱ حفظ یکنواختی صدا در طول گفتگو
در پادکستهای طولانی، گوینده یا مهمان ممکن است با تغییر حالت بدن، خستگی یا حرکت دست و صورت، فاصله خود را با میکروفون عوض کند. اگر از میکروفونی استفاده کنیم که اثر نزدیکی شدید دارد، شاهد تغییر آشکار در رنگ صدا و تراز فرکانسهای پایین خواهیم بود. در حالت ایدئال، پادکست باید یک صدای ثابت و یکنواخت در طول برنامه داشته باشد، مگر اینکه گوینده عمداً بخواهد تأکید خاصی ایجاد کند. RE20 به دلیل بهرهمندی از تکنولوژی Variable-D و ساختار آکوستیکی دقیق، تغییرات رنگ صدا را به حداقل میرساند؛ در نتیجه فرقی نمیکند گوینده گاهی اندکی عقب بنشیند یا نزدیکتر شود، خروجی صدای ضبطشده بسیار نزدیک به هم باقی میماند.
۵.۲ خستگی کمتر شنونده و گوینده
خستگی شنیداری (Ear Fatigue) یک پدیده واقعی است. وقتی شنونده برای مدت طولانی به صدایی گوش میدهد که یا بیش از حد باس دارد، یا شدیداً متمرکز بر میدرنج است، یا کمی تیز در فرکانسهای بالا است، ممکن است زودتر از پادکست خسته شود. RE20 با پاسخ فرکانسی نسبتاً معتدل و گرم، اما نه بیش از حد بم یا تیز، شنیدن طولانیمدت را برای مخاطب آسانتر میکند. این یکی از دلایل اصلی است که استودیوهای رادیویی حرفهای، دهههاست از RE20 بهره میبرند.
از سوی دیگر، گوینده نیز در طول برنامه تحت فشار کمتری قرار میگیرد. اولاً چون نیاز به فشردهکردن صدا با حنجره یا تلاش برای بالا نگهداشتن ولوم نیست (به دلیل حساسیت بالاتر میکروفون)، ثانیاً تغییر جزئی فاصله و زاویه دهان نسبت به میکروفون منجر به افت شدید سیگنال یا تغییر رنگ نمیشود. این امر از خستگی حنجره و ذهن گوینده میکاهد.
۵.۳ نیاز کمتر به تجهیزات جانبی گرانقیمت
SM7B با وجود خصوصیات مثبتش، غالباً به یک پریامپ قوی با گین تمیز بالا نیاز دارد. اگر کارت صدای شما پریامپهای قوی نداشته باشد، ممکن است مجبور به خرید دستگاهی مانند Cloudlifter (که سیگنال میکروفون را حدود ۲۰ تا ۲۵ دسیبل بالا میبرد) شوید. این به معنی هزینه اضافی و سیمکشی بیشتر است. در مقابل، RE20 حساسیت بالاتری دارد و معمولاً با پریامپهای معمولی کارتهای صدا نیز میتوانید به صدای مطلوبی برسید. در نتیجه، در طولانیمدت شاید هزینه کلی سیستم صوتی شما کاهش یابد.
۵.۴ طراحی بدنه و دوام صنعتی
اگر نگاهی به ساختار فیزیکی RE20 بیندازید، با یک بدنه فلزی استوانهای و مستحکم روبهرو میشوید که بهصورت ماژولار طراحی شده است. این میکروفون تحمل ضربه، رطوبت، گرما و سردی محیط را در سطح بالایی دارد. واقعیت این است که بسیاری از استودیوهای رادیویی حتی پس از دههها استفاده مداوم از یک RE20، همچنان از آن بهره میبرند و تغییری در کیفیت صدا نمیبینند. چنین دوامی برای پادکستهایی که قرار است منظم و طولانی ضبط شوند، بسیار مهم است؛ چراکه دفعات زیاد جابهجایی، برخورد ناخواسته، و ساعتهای متمادی روشنبودن تجهیزات میتواند روی طول عمر میکروفون تأثیر بگذارد.
۵.۵ صدای طبیعی و واقعی
برای برخی مخاطبان، صدای SM7B بسیار گرم، پرحجم و جذاب است. اما برای مدت طولانی ممکن است این صدای گرمِ اغراقشده، اگر بهدرستی مدیریت نشود، خستهکننده شود یا حتی کمی مصنوعی به نظر برسد. RE20 بیشتر به سمت صدای طبیعی و “transparent” (در حد یک میکروفون داینامیک) تمایل دارد. این امر باعث میشود پادکست شما حتی پس از چند ساعت گوشدادن، حس یک گفتگوی واقعی و بدون افکت اغراقشده را منتقل کند.
بخش ششم: بررسی عمیق Variable-D در Electro-Voice RE20
برای درک بهتر برتری RE20 در ضبطهای طولانی، لازم است کمی بیشتر در مورد Variable-D بگوییم. بسیاری از میکروفونهای دیگر وقتی منبع صوتی به دیافراگم نزدیکتر میشود، شاهد افزایشی تا ۱۰ دسیبل در فرکانسهای پایین هستیم. این همان چیزی است که در ضبطهای وکال بهعنوان “گرمای صدا” یا “بومiness” از آن یاد میشود. در مواقعی میتواند جذاب باشد، اما عدم کنترل بر این پدیده مشکلساز است.
نحوه کار Variable-D:
- در RE20 چندین حفره یا پورت در طول بدنه میکروفون تعبیه شده است که هوا از آن عبور میکند. این حفرهها به گونهای طراحی شدهاند که وقتی منبع صوت به میکروفون نزدیک میشود، بخشی از این افزایش طبیعی فرکانس پایین را خنثی کنند.
- نتیجه این طراحی هوشمندانه، حفظ تعادل فرکانسی میکروفون در فواصل مختلف است.
- در عمل، کاربر احساس میکند که با تغییر چند سانتیمتری فاصله، صدای ضبط شده دچار افت یا افزایش شدید باس نمیشود و رنگ صدا ثابتتر میماند.
از نظر مهندسی صدا، این ویژگی به میکسر یا مهندس صدا اجازه میدهد در طول یک پادکست یا برنامه زنده، همواره صدایی با ثبات فرکانسی مدیریت کند و نیاز کمتری به اصلاحات EQ مداوم داشته باشد.
بخش هفتم: بررسی نیازهای پریامپ و گین در جلسات طولانی
۷.۱ افزایش نویز الکترونیکی در گین بالا
همانطور که اشاره کردیم، SM7B میتواند برای دستیابی به سطح صدای مناسب به گینهای بالای ۵۵ یا حتی ۶۰ دسیبل نیاز داشته باشد. بسیاری از کارتهای صدای میانرده یا حتی حرفهای در نزدیکی حداکثر گین خود وارد محدوده نویزی میشوند. در ضبطهای طولانی، این نویز (هیس) ممکن است ناخوشایند شود و در پستپروداکشن، حذف آن به کاهش شفافیت بخشهای فرکانس بالای گفتار منجر شود.
در نقطه مقابل، RE20 گین کمتری میطلبد؛ مثلاً میتواند در محدوده ۴۵ تا ۵۰ دسیبل به یک سطح قابل قبول برسد. این تفاوت ممکن است در نگاه اول ناچیز به نظر برسد، اما هر دسیبل اضافی برای دستیابی به سیگنال تمیز میتواند مهم باشد و به نویز الکترونیکی پریامپ اضافه شود.
۷.۲ پایداری پریامپ در طول زمان
وقتی در یک پادکست طولانی، چند ساعت مداوم ضبط میکنید، پریامپ و تجهیزات الکترونیکی ممکن است تحت تأثیر گرما قرار بگیرند. پریامپهایی که در حداکثر ظرفیت گین کار میکنند، بیشتر مستعد ایجاد دیستورشن و نویز اضافه به مرور زمان هستند. استفاده از RE20 که نیاز به گین کمتر دارد، خطر داغشدن پریامپ و دیستورشن حرارتی (thermal distortion) را پایینتر میآورد.
۷.۳ مسئله Headroom
Headroom به فضایی گفته میشود که بین سطح سیگنال عادی و حداکثر سطحی که پریامپ یا مبدل دیجیتال (ADC) میتواند تحمل کند وجود دارد. با داشتن گین پایینتر روی ورودی، میتوانید از حداکثر ظرفیت پریامپ بهره ببرید، بدون اینکه به نزدیکی نقطه کلیپ برسید. این امر در پادکستهای زنده یا طولانی که ممکن است ناگهان خنده بلند یا هیجان گوینده رخ دهد، مانع از کلیپشدن سیگنال و اعوجاج (distortion) میشود.
بخش هشتم: خستگی شنیداری و راحتی استفاده در ضبطهای طولانی
۸.۱ نقش پاسخ فرکانسی در خستگی شنیداری
رنج میدرنج (حدود ۱ تا ۵ کیلوهرتز) و تریبل (بالای ۵ کیلوهرتز) بهشدت روی درک شنوایی تأثیر دارد. اگر یک میکروفون در این بازه فرکانسی بیش از حد برجسته یا بیش از حد فرورفته باشد، گوش ما در طول زمان حس خستگی میکند. SM7B عموماً در حالت فلت، کمی از انرژی بالای میدرنج کاسته است و با اینکه این میتواند صدایی گوشنواز ایجاد کند، اما برای برخی افراد صدای خفه یا “مات” حس میشود که در طولانیمدت، ذهن را به تلاش بیشتری برای درک جزئیات وامیدارد.
RE20 اما صدایی نسبتاً متعادل و شفاف در میدرنج ارائه میکند، بدون آنکه بیش از حد تیز یا جیغ شود. این موضوع به شنونده اجازه میدهد بدون مشکل جزئیات گفتار را دریافت کند و دچار خستگی زودهنگام نشود. همچنین در محیطهای پادکست، اکثر افراد با هدفون به صدای خود یا دیگران گوش میدهند؛ داشتن یک پاسخ فرکانسی متعادل در هدفون میتواند جلوی درد گوش یا خستگی صوتی را بگیرد.
۸.۲ خستگی گوینده بر اثر فاصله و زاویه
همانطور که گفته شد، در SM7B اگر فاصله گوینده تغییر کند، سطح و رنگ صدا تغییر بیشتری نسبت به RE20 دارد. در ضبطهای کوتاه مثلاً ۳۰ دقیقه یا کمتر، شاید گوینده توجه ویژهای داشته باشد و دائماً خود را در موقعیت ایدئال قرار دهد. اما در پادکستهای دو ساعته یا بیشتر، عملاً رعایت صددرصدی این موضوع دشوار است. در نتیجه، مجبور میشود گاهی صدایش را بالا ببرد یا تلاش کند تراز صدا را حفظ کند که باعث خستگی حنجره میشود. RE20 آزادی بیشتری به گوینده میدهد و به دلیل حساسیت مناسب و کنترل Proximity، نیازی نیست بهطور وسواسگونه فاصله و زاویه را هر لحظه تنظیم کند.
بخش نهم: مقایسه در سناریوهای چندنفره و میزگرد
یکی از فرمهای رایج پادکست، گفتگوی چندنفره یا میزگرد است. در این حالت، چند میکروفون جلوی هر نفر قرار میگیرد. چالش اصلی در این سناریوها عبارتند از:
- نشتی صدا (Bleed): وقتی فرد A صحبت میکند، صدایش ممکن است وارد میکروفون فرد B شود.
- پوزیشن گویندگان: معمولاً افراد کمی عقبتر مینشینند و زاویه سر یا بدنشان نسبت به میکروفون ثابت نیست.
- نیاز به حداقل ادیت: اگر بخواهیم هر ترک را جداگانه ادیت سنگین کنیم، فرایند پستولید زمانبر میشود.
با توجه به این نکات:
- SM7B: در صورت داشتن چند SM7B، ممکن است برای رسیدن به سطح صدای یکسان، گین بالاتری نیاز داشته باشید و این میتواند نویز همهمه بیشتری تولید کند. همچنین اگر یکی از افراد فاصلهاش تغییر کند، مجبورید در مرحله میکس EQ یا ولوم آن ترک را مرتب اصلاح کنید.
- RE20: کنترل Proximity بهتر و نیاز به گین کمتر کمک میکند ضبط چندنفره روانتر شود. صداهای بیرونی نیز تا حد خوبی تضعیف میشوند. هر شخص میتواند کمی آزادتر رفتار کند و بهدلیل یکنواختی صدا، مدیریت تراکهای متعدد در پستولید سادهتر خواهد بود.
بخش دهم: مقایسه در محیطهای غیرآکوستیک یا نیمهآکوستیک
همه پادکسترها به استودیوهای کاملاً حرفهای دسترسی ندارند. بسیاری در خانه یا فضاهایی که آکوستیک ایدئال ندارند ضبط میکنند. در این شرایط، جذب صدای محیط، ریورب و رفلکشن میتواند کیفیت را کاهش دهد. هر دو میکروفون داینامیک کاردیویید هستند که بهصورت کلی فیدبک را کاهش داده و تا حدی ریورب محیط را کمتر میکنند، اما طراحی خاص بدنه RE20 و Variable-D سبب میشود صداهای جانبی و پسزمینه کمتر وارد میکروفون شوند. از طرفی، چون RE20 گین کمتری لازم دارد، شما مجبور نیستید پریامپ را آنقدر بالا ببرید که صداهای محیطی هم تقویت شوند. این یک مزیت مهم در محیطهای خانگی و نیمهآکوستیک است.
بخش یازدهم: مسائل مالی و سرمایهگذاری بلندمدت
۱۱.۱ قیمت پایه
در بازار جهانی، قیمت SM7B و RE20 در یک بازه نسبتاً نزدیک قرار میگیرد (معمولاً RE20 اندکی گرانتر است؛ اگرچه در برخی مناطق ممکن است برعکس باشد). اما این شباهت قیمتی باعث میشود انتخاب بین آن دو تنها از جنبه هزینه خرید اولیه دشوار شود. به همین خاطر باید به هزینههای جانبی فکر کرد.
۱۱.۲ هزینههای جانبی
- برای SM7B: خرید پریامپ قوی یا Cloudlifter یا FetHead توصیه میشود. پایه میکروفون سنگین و مستحکم هم ضروری است.
- برای RE20: میتوان با یک کارت صدا یا میکسر میانرده هم به نتیجه مطلوب رسید. البته پایه Broadcast Arm خوب و بعضاً شاکماونت مخصوص RE20 هم هزینههایی دارند، اما لزوماً به تقویتکننده اکسترنال نیاز ندارد.
۱۱.۳ طول عمر و نگهداری
هر دو میکروفون ساختار فلزی مقاومی دارند، اما RE20 شهرت تاریخی در رادیوها کسب کرده که حتی پس از دههها استفاده مداوم، همچنان بدون نیاز به تعمیر عمده کار میکند. SM7B هم دوام بالایی دارد، اما مکانیزم چرخشی آن و اتصالات پلاستیکی برخی نقاط میتواند مستعد فرسودگی و شکستگی در طول زمان باشد. در صورتی که در انتخاب خود ملاحظات نگهداری طولانیمدت را لحاظ کنید، RE20 ممکن است گزینه مطمئنتری باشد.
بخش دوازدهم: جمعبندی کلیدی از برتری RE20 در جلسات ضبط طولانی
۱. تکنولوژی Variable-D: مهمترین عامل فنی که ثبات صدای فوقالعادهای به گوینده در فواصل مختلف میدهد و نیاز به تنظیمات مدام فاصله را کاهش میدهد.
۲. نیاز به گین پایینتر: این ویژگی کمک میکند تا با پریامپهای معمولی هم صدای تمیز و با نویز الکترونیکی اندک داشته باشید و در جلسات طولانی به تجهیزات جانبی گرانقیمت نیازمند نشوید.
۳. پاسخ فرکانسی بازتر: صدای نهایی RE20 حالتی گرم و در عین حال شفاف دارد که خستگی شنیداری را کاهش میدهد و شنونده را در طولانیمدت اذیت نمیکند.
۴. دوام صنعتی: بدنه فولادی و طراحی مهندسیشده این میکروفون باعث شده برای پخش رادیویی روزمره ایدهآل باشد. در پادکست نیز شما یک ابزار قابل اطمینان برای سالها کار مداوم خواهید داشت.
۵. آزادی عمل گوینده: به لطف کنترل مناسب بر Proximity Effect، گوینده میتواند کمی جابهجا شود یا وضعیت نشستن خود را تغییر دهد، بدون آنکه تغییر شدیدی در کیفیت و رنگ صدا احساس شود. این موضوع برای ضبطهای طولانیمدت بسیار حیاتی است.
۶. حفظ انرژی گوینده: نیاز به بلند صحبتکردن یا تلاش برای قرارگرفتن در نقطه بهینه کاهش مییابد و همین امر فشار کمتری به تارهای صوتی وارد میکند.
بخش سیزدهم: نکات کاربردی برای بهترین استفاده از RE20
اگر تصمیم گرفتید از RE20 در پادکستهای بلند خود بهره ببرید، بهتر است به نکات زیر دقت کنید:
- انتخاب پایه مناسب: توصیه میشود از یک پایه بازویی (Broadcast Arm) باکیفیت یا پایه رومیزی محکم استفاده کنید. وزن RE20 نسبتاً بالا است و اگر پایه ضعیف باشد، به مرور زمان شُل میشود و پوزیشن میکروفون تغییر میکند.
- استفاده از پاپ فیلتر یا ویند اسکرین: با اینکه RE20 بهصورت پیشفرض درون خود فیلتر پاپ دارد، اما اگر قرار است بهطور خیلی نزدیک صحبت کنید یا صداهای پاپ و باددهانی زیاد باشد، یک پاپ فیلتر یا ویند اسکرین اضافه کمک میکند دیستورشن ناشی از باددهانی (plosive) را کاهش دهید.
- تنظیم گین بهینه: حتی با وجود گین کمتر نسبت به SM7B، باز هم باید دقت کنید که سطح سیگنال را در محدوده مناسب تنظیم کنید تا هم از نویز دور باشید و هم به کلیپ نزدیک نشوید. اگر کارت صدا یا میکسر شما آنالوگمتری دارد، بهتر است سیگنال را در محدودهی ۲۰- تا ۱۰- dBFS نگه دارید.
- اکولایز ملایم: چون RE20 پاسخ فرکانسی نسبتاً متعادلی دارد، در بسیاری از موارد نیاز چندانی به اکولایزر سنگین نیست. اما میتوانید برای افزایش کمی presence در محدوده ۳ تا ۵ کیلوهرتز یا افزایش کمی تُردی در بالای ۱۰ کیلوهرتز اقدام کنید.
- کاهش نویز محیط: با وجود الگوی کاردیویید دقیق و حساسیت نسبی مناسب، بهتر است در محیطی ضبط کنید که بازتاب و نویز زمینه زیادی نداشته باشد. یک اتاق نیمهآکوستیک یا استفاده از پنلهای آکوستیک در پشت گوینده میتواند کیفیت را چند برابر بهتر کند.
پرسشهای متداول
۱. آیا برای RE20 هم نیاز به Cloudlifter یا FetHead دارم؟
خیر، در اغلب موارد خیر. RE20 نسبت به SM7B حساسیت بالاتری دارد و با یک پریامپ معمولی میتوانید به سطح مناسبی برسید. مگر اینکه پریامپ شما واقعاً ضعیف باشد یا صدای گوینده بسیار آرام باشد.
۲. آیا RE20 برای ضبط وکال موسیقی هم مناسب است؟
بله، بسیاری از مهندسان صدا حتی برای ضبط وکال در سبک راک یا سبکهای سنگین از RE20 استفاده میکنند. اما اگر به شفافیت بسیار بالا یا جزئیات ریز نیاز دارید، میکروفونهای کاندنسر ممکن است گزینه بهتری باشند.
۳. آیا امکان تعمیر و خدمات پس از فروش برای RE20 در ایران وجود دارد؟
با توجه به محبوبیت جهانی این میکروفون، بسیاری از مراکز تخصصی صدا در ایران هم توانایی سرویس و تهیه قطعات آن را دارند. هرچند خدمات رسمی Electro-Voice ممکن است محدودیتهایی داشته باشد، اما اصولاً میکروفونهای داینامیک اگر ضربه شدید نبینند، خیلی کم نیاز به تعمیر دارند.
۴. چرا برخی پادکسترها همچنان SM7B را ترجیح میدهند؟
سلیقه صوتی و شخصیت صدای خاص SM7B ممکن است برای برخی جذابتر باشد. همچنین SM7B برند و نماد خاصی در فضای پادکست دارد که بعضی تولیدکنندگان محتوا با آن حس حرفهای بیشتری میکنند. اما در عمل، این ترجیح بیشتر جنبه ذائقه شخصی و بازاریابی دارد تا تفاوت فنی چشمگیر.
۵. آیا RE20 برای استریمیگ بازی (گیمینگ) یا استریمهای طولانی هم خوب است؟
بله، بسیاری از استریمرهای حرفهای نیز از RE20 استفاده میکنند؛ مخصوصاً آنهایی که صدای طبیعی و بدون دردسر میخواهند و از تنظیمات مداوم فاصله میپرهیزند. ضمن اینکه نیاز به گین کمتر باعث میشود صدای کیبورد یا نویز محیط کمتر وارد میکروفون شود.
نتیجهگیری نهایی
با توجه به تمامی جنبههای فنی، ارگونومیک و کاربردی که در این مقاله به آنها پرداختیم، Electro-Voice RE20 برای پادکستهای طولانی انتخابی هوشمندانه محسوب میشود. این برتری ناشی از طراحی پیشرو در کنترل اثر نزدیکی (Variable-D)، حساسیت بالاتر و نیاز به گین کمتر، پاسخ فرکانسی معتدل و طبیعی، دوام و استحکام صنعتی، و در نهایت راحتی کار گوینده در جلسات ضبط طولانی است.
هرچند Shure SM7B نیز میکروفونی فوقالعاده برای ضبط صدا است و سالهاست که در بسیاری از پادکستها و برنامههای رادیویی مورداستفاده قرار میگیرد، اما در شرایطی که ضبطها طولانی هستند و پویایی حرکتی گوینده بالا است، یا کارت صدا پریامپ قدرتمندی ندارد، و همچنین نیاز به صدای یکنواخت در طول زمان وجود دارد، RE20 یک پله بالاتر میایستد.
در نهایت، انتخاب بین این دو به اولویتها و ذائقه صوتی شما هم برمیگردد. اگر عاشق صدای گرم، کمی فشردهتر و هویتی هستید که با SM7B میشناسید، شاید همچنان آن را برگزینید. اما اگر برای طولانیمدت و آسودگی کار، پایداری صدا در تغییرات فاصله، و نیاز کمتر به ادوات جانبی گرانقیمت اهمیت بیشتری دارد، با انتخاب RE20 احتمالاً پشیمان نخواهید شد.
منابع و مآخذ پیشنهادی برای مطالعه بیشتر
- وبسایت رسمی Electro-Voice: بخش RE20، مشخصات فنی و مقالات مربوط به Variable-D.
- وبسایت رسمی Shure: بخش SM7B، سوئیچها و راهنماهای پیشنهادشده برای تنظیم پریامپ.
- کتاب “Microphone Engineering Handbook” اثر John Eargle: شامل فصولی درباره طراحی میکروفونهای داینامیک و تکنولوژی Variable-D.
- مقالات تخصصی Mix Magazine: بارها به مقایسه SM7B و RE20 در محیطهای رادیویی پرداخته است.
- انجمن Gearspace (Gearslutz سابق): بخشی از پستهای کاربران حرفهای در مقایسه دو میکروفون بهصورت عینی و با نمونه صدا.
سخن پایانی
در این مقاله تلاش کردیم با نگاهی عمیق و فنی، مقایسهای جامع بین دو میکروفون مشهور Shure SM7B و Electro-Voice RE20 ارائه دهیم. نتیجه واضح، بهویژه برای پادکستهای طولانی، برتری نسبی RE20 است؛ برتریای که ریشه در فناوری Variable-D، حساسیت بالاتر، دوام فیزیکی و پاسخ فرکانسی یکنواخت دارد. اگر در مرحله انتخاب و خرید هستید، توصیه میشود حتماً نیازها و تجهیزات موجود خود را در نظر بگیرید. در نهایت، کیفیت صدای پادکست شما به عوامل متعددی وابسته است: از مهارت گوینده و محتوای جذاب گرفته تا آکوستیک محیط و مهارت در تدوین. اما بدون شک، انتخاب یک میکروفون مناسب چون RE20 میتواند شما را گامی بزرگ به سطح حرفهای نزدیکتر کند؛ گامی که در طولانیمدت رضایت گوینده و شنونده را توأمان تأمین خواهد کرد.
